Gryada : Womens Territory

«Очень редко в Милане можно найти нечто подобное,- говорит Факкинетти. — Но именно такую террасу я искала, потому что очень люблю зелень и не могу без нее обойтись. И как только я поселилась в этой квартире, я первым делом занялась обустройством крыши».

Это была задача не из легких. Факкинетти, хрупкая миловидная 42-летняя женщина, не только лично выбирала каждое растение, цветущее сейчас на террасе буйным цветом, но и сама обследовала блошиные рынки и антикварные лавки в поисках мебели, реставрацию и доработку которой затем поручила проверенным мастерам. На одном из рынков Алессандра нашла гарнитур из металлических стульев, на другом — крошечную кровать XIX века, которую превратила в диван. Необычному коричнево-лиловому оттенку стола и стульев, который выбрала сама Факкинетти, вторят диванные подушки с крупным золотым узором.

Четыре года назад Факкинетти обнаружила эту квартиру в столетнем здании на тихой улочке в миланском районе Маджента.

Она стала домом для нее и ее веселого пса по кличке Зак, а заброшенная терраса превратилась в очаровательное идиллическое место, элегантное и женственное. Как, впрочем, и остальная квартира. К ее обустройству дизайнер подошла с энтузиазмом, наполнив комнаты эклектичной смесью от пышных шкафов XVIII столетия и потрепанных итальянских стульев до элегантных светильников Stilnovo, которые были невероятно популярны в Милане в 60-е годы прошлого века. С такой же почти маниакальной тщательностью Факкинетти подбирала материалы, цвета и отделку, часто подсматривая идеи в антикварных магазинчиках. Винтажная пара мужских туфель из потертой темно-серой кожи, например, натолкнула ее на мысль придать стенам в гостиной такие же оттенок и текстуру. «Я никогда не прибегаю к услугам дизайнеров, потому что мне самой нравится искать вещи: живопись, мебель да, в общем-то, все, объясняет Факкинетти. Это первое жилище, которое по-настоящему отражает мою сущность».

Время для ремонта было выбрано как нельзя более удачно: Алессандра успела завершить все работы как раз перед вступлением в новую для нее непростую должность креативного директора женской линии Tod’s. После успеха первой коллекции Факкинетти, которую модный критик Сьюзи Менкес в своем обзоре для International New York Times назвала «точной и изысканной», последовала вторая-«не менее элегантная, современная и практичная». В заключение Менкес добавила: «Похоже, группа Tod’s наконец нашла своего дизайнера».

Tod’s стремится выйти за рамки изготовления исключительно кожаных изделий, и новая линия — смелый шаг. Хотя женскую одежду тут делали и раньше (с 2006 по 2012 год над ней работал Дерек Лам), до недавнего времени о Tod’s главным образом знали благодаря двум вещам — мокасинам Gommino и харизматичному президенту группы Диего Делла Балле.

Гордый владелец самолета, на борту которого красуется надпись Dignity, Duty, Fun («Достоинство, долг, развлечения»), общительный и веселый Делла Балле практически в одиночку превратил сапожную мастерскую деда в известную на весь мир империю. Одна из его первых идей уговорить ныне покойного Джанни Аньелли, владельца футбольного клуба «Ювентус», надевать туфли Tod’s на игры. И каждый раз, когда Аньелли в его щегольских туфлях показывали во время очередного матча «Ювентуса», продажи Tod’s взмывали до небес. После спасения вечного сопер-i  ника «Юве» — клуба «Фиорентина» — от банкротства и пожертвования в размере

30 млн долларов на реставрацию римского Колизея Делла Балле занял в итальянских СМИ опустевшую после смерти Аньелли нишу «бизнес-героя». Появление Диего на модных показах Tod’s, где он сидит в первом ряду бок о бок с главными редакторами модных журналов, неизменно вызывает ажиотаж среди папарацци.

Перспектива работы с незаурядной личностью могла пугать, однако у Факкинетти был богатый опыт общения со звездами: она старшая из пяти детей Роби Факкинетти — солиста и клавишника одной из самых известных итальянских поп-групп Pooh. В честь рождения дочери в 1972 году Роби написал песню Alessandra. Он и по сей день пользуется в Италии огромной популярностью: его последняя сольная пластинка, вышедшая этой весной, заняла первое место в музыкальных чартах. «Номер один в 70 лет-это невероятно! — смеется Факкинетти. В детстве мы знали о папиной популярности, но он сумел все обставить так, что казалось, будто быть рок-звездой обычная работа».

Роби почти все время был на гастролях, и воспитанием маленькой Алессандры занимались в основном мама и бабушка. После того как родители разошлись, они жили в городе Бергамо к северо-западу от Милана. Мать будущего дизайнера имела огромное влияние на ее становление: именно от матери Факкинетти унаследовала любовь к антиквариату. Не менее значимой фигурой в ее жизни была бабушка-всегда безукоризненно одетая и причесанная и при этом страстно любившая готовить. «Бабушка была великолепна настоящая мать семейства, вспоминает Александра. Она проводила время на кухне за бесконечной готовкой, но стоило нам собраться за покупками, как бабушка в мгновение ока преображалась: со своими старинными украшениями и всегда ухоженными ногтями она выглядела очень утонченно».

После школы искусств в Бергамо, где Факкинетти изучала скульптуру и архитектуру, она поступила в престижный миланский институт моды и дизайна. А потом семь лет работала в Ргас1а, создавая главным образом одежду Miu Miu. «Всему, что я умею, я научилась там, вспоминает она У Миуччи Прады невероятно сильное видение, она настоящий философ, ее подход к моде кардинально отличается от подхода других дизайнеров».

После Prada Факкинетти четыре года провела с Томом Фордом в Gucci. «Там все было совершенно по-другому, но мне очень нравилось работать с Томом,- рассказывает она.- У Тома также есть свое собственное видение, однако его женщина, его мир очень специфичны. В своих проектах он руководствуется инстинктом». Когда Форд ушел из Gucci, Факкинетти заняла его место, однако спустя полтора года ей пришлось оставить компанию из-за разногласий с руководством.

Вскоре после этого она оказалась в схожей ситуации в Valentino, где стала первым креативным директором после ухода легендарного основателя Дома. Ее работа в Valentino заслужила самые высокие оценки: в 2011 году в своей статье для New York Times Кэти Хорин написала, что Факкинетти удалось «совершить невозможное»: она «представила роскошную коллекцию haute couture для Valentino, оставившую неизгладимое впечатление». «Было очень непросто,- признает Алессандра — Но я всегда мечтала работать с haute couture. Работа с кожей, которую я сейчас делаю для Tod’s, требует подобного подхода».

Ее коллекциям для Tod’s присуща та же элегантная практичность с долей спортивного духа, которая отличает фирменную обувь и сумки бренда. Применяя богатые традиции ручного ремесла Tod’s и собственные наработки времен Valentino, Факкинетти создала юбки, рубашки и платья из мягкой, изысканно отделанной кожи со сложными узорами, нанесенными в технике лазерной перфорации. Она использовала необычные цветовые сочетания и приемы, соединив в своих моделях мужское и женское, историческое и современное, что, впрочем, часто делает и в повседневной жизни. Алессандра запросто может надеть винтажный мужской плащ 50-х-трофей с лондонского блошиного рынка -на платье-рубаху Tod’s с перфорацией.

Работа над интерьером собственной квартиры оказалась лучшей подготовкой к организации показов Tod’s. После переезда Факкинетти предпочла взять паузу на несколько месяцев, чтобы среди белых стен подумать о том, как бы ей хотелось преобразовать каждую из комнат. Планировка осталась без изменений, однако мрамор и паркет на полу, а также оштукатуренные стены подверглись тщательному восстановлению. Сердце дома огромная гостиная с окнами, выходящими прямо на верхушки деревьев. Над обеденным столом висит необычная люстра работы миланского дизайнерского дуэта Dimore Studio, который также создал журнальные столики, заваленные художественными и фотоальбомами. Факкинетти предпочитает предметы интерьера, не скрывающие своего истинного возраста, и потому отказывается реставрировать пару очаровательных, но порядком обветшалых деревянных стульев из Лигурии. Она также твердо намеревалась сохранить истершуюся бархатную обивку аметистового дивана, однако в конечном итоге ей все-таки пришлось отыскать похожую ткань для реставрации. На самом почетном месте возвышается рояль Petrof, подарок отца (в прошлом году он подарил такой каждому из детей). «Я совершенно не умею играть,- со смехом признается Факкинетти. — Но папе так хотелось, чтобы у каждого из нас было свое пианино!»

Дизайн комнат строится вокруг определенных предметов. На кухне таким смысловым центром стала фаянсовая посуда в стиле шинуазри, которую Факкинетти собирала годами. Дизайн прихожей строился вокруг американского кресла начала XX века с каркасом из рогов. Фрагменты вышитого шелка из старинной китайской юбки, взятые в раму, стали центральным элементом спальни. Ее оттенки определили цветовое решение комнаты с ее темно-коричневыми стенами и бледно-голубым постельным бельем, которое по заказу Факкинетти изготовила ее подруга Вера Персиани. В коридоре висит коллаж из семейных фотографий.

По всей квартире развешана винтажная одежда — от старинного японского кимоно до расшитого бисером вечернего платья 20-х годов. Она соседствует с массивными кожаными докторскими саквояжами и кипами антикварных тканей. В ванной у Факкинетти стоит груда винтажных флаконов из-под духов и ярких лаков для ногтей. «Я пользуюсь всего двумя оттенками,- признается она — Все остальные здесь с исследовательской целью». Цветы еще одна ее страсть заполняют каждую комнату. Факкинетти показывает фото с понравившимися букетами миланской флористке Маргерите Ангелуччи, владелице Foglie, Fiori е Fantasia, которая и составляет для нее цветочные композиции.

Она старается как можно больше времени проводить в квартире, оставаясь здесь даже в выходные, когда большинство ее миланских друзей стремятся вырваться в горы или на пляж. «Мой дом действует на меня умиротворяюще; здесь очень спокойно и уютно,- говорит Факкинетти. Я так долго искала его и теперь не хочу покидать».